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楽典シリーズ第５回目は「リズムと拍子」です。
リズム：音に時間経過の刻みが感じられる場合の刻みのこと。
拍子 ：何拍か毎に心理的な強点を周期的に設定して、拍の進行を整理・統合する組織
（※ 拍：心理的に一定間隔で刻まれるリズムの単位。 強拍：強調されて感じられる拍、弱拍：強拍以外の拍）
つまりリズムとは、音が切れたりして何か変化があればその変化をリズムというようです。リズムのうち一定間隔で刻まれたものを拍、拍の集まりが周期的な繰り返しをする場合が拍子というようです。曲の中でこれらが実際に使われるときには、拍＝強迫・弱拍のいずれかで表れ、拍子＝○分の○拍子として表れます。（なお、弱拍・強拍は、いずれも心理的な違いであり、音の大小をあらわすものではありません。）
楽譜では、音部記号（ト音記号など）の隣には分数が書かれています。これは拍子記号と呼ばれるもので、分母が音符、分子が音符の個数を表します。（例えば６／８＝８分音符６つが１小節になります。）この拍子記号で把握すべきことは、�＿診鏤劼龍覆�、�△匹硫刺笋�１拍と定められたか、の２点です。なお、４／４及び２／２は数字ではなく記号で書かれる場合があります。（４／４＝Ｃですが、２／２の場合はＣに縦線１本が入ります。）
さて、拍が集まった拍子にはいくつか種類があります。
単純拍子：２、３、４拍子
複合拍子：小さな３拍子が２、３、４つ集まった拍子
混合拍子：異なる種類の拍子の組み合わせ
その他の拍子
このうち単純拍子は分かりやすいです。１小節に入る音符の数がそのまま拍子の数になります。（４／４＝４拍子など。）
２拍子は、儀式や行進に用いられてきたそうです。ベートーベンのトルコマーチ、シュトラウスのラデツキー・マーチ、ワグナーの結婚行進曲などがあります。
３拍子は、舞曲に用いられてきたそうです。チャイコフスキーの花のワルツ、ベートーベンのエリーゼのために、ショパンの英雄ポロネーズなどがあります。
４拍子は、本来は２拍子系なのですが、現在では独立して単純拍子とされているようです。ベートーベンの第５交響曲第４楽章などがあります。
これに対して複合拍子は少し分かりにくいです。単純化して言うと、単純拍子の各音符を三等分にしたものです。（ただし、必ず三連符になるとは限らず、付点がついたりすることもあります。）
２拍子系は、スメタナのわが祖国、サンサーンスの白鳥（動物の謝肉祭）などがあります。
３拍子系は、フォスターの夢路よりなどがあります。
４拍子系は、ヴィヴァルディの春（四季）などがあります。
しかし、なぜ３分割したもののみを複合拍子と呼ぶのでしょうか。記載した文献は手許にありませんでしたので、以下は私の想像です。
実は２分割した場合を考えてみると分かるのですが、２分割の場合は既存の音符で表現でできます（同じことが２ｎ分割の場合にはいえます。）。
たとえば４分の２拍子の各音符を２分割する場合を考えてみると、
２／４拍子＝強弱
４／８拍子＝強弱強弱
３拍子の場合も同様に、
３／４拍子＝強弱弱
６／８拍子＝強弱弱強弱弱
いずれの場合も８分音符で表現できます。
これに対して各音符が３ｎ分割の場合は、音符では表現できません。
たとえば４分の２拍子の各音符を単純に３分割すると、
２／４拍子＝強弱
６／１２拍子＝強弱弱強弱弱
となるはずですが１２分音符（＝４分音符／３）というのが存在しません。それで複合拍子となる必要があったのではないでしょうか。
（ただこの「音符が存在しない」という問題は、複合拍子のこととして取り上げる事も可能でしょうが、直接的には連符の問題だと思います。したがって、拍子の小さなまとまりが３拍子だけの場合を何故複合拍子と呼ぶのかという疑問は残ったままになります。）
このように考えると他にも複合拍子になる場合があるのではないかと考えられるのですが、実際上４拍子の複合拍子までで不都合が無いので存在しないのではないでしょうか。
ちなみに「複合」拍子と呼ばれるのは、小さな３拍子の１まとまり自体が単純拍子になっていますし、さらにこの３拍子（単純拍子）を１つの音符と捉えると、大きな単純拍子が１つ表れます。つまり二重構造になっているので複合拍子と呼ばれるのではないでしょうか。（これも私の想像に過ぎませんが。）
さて複合拍子の場合、注意すべき問題が１つ生じます。たとえば、８分の６拍子（２拍子の複合拍子）と４分の３拍子（３拍子の単純拍子）のような場合、見かけは同じですが強・弱拍の位置が異なります。（ただ、通常の楽譜では拍子記号の記載がありますので特に注意しなくても分かると思います。）
６／８拍子＝♪♪♪♪♪♪（２つめのは中強拍）
３／４拍子＝♪♪♪♪♪♪
残るは２つ。まず混合拍子なのですが、これまでの単純拍子や複合拍子を組合わせたものですので、沢山の種類があると思いますが、組合わせるだけですので特に記載は不要だと思います。（楽譜上の拍子記号は、例えば２／８＋３／８などと表示されます。バルトークの曲には時々出現しますので機会があればご覧ください。）
次にその他の拍子ですが、特殊なものなので省略しようと思います。
さてこれで拍子は全部終わりましたので、ここで一応まとめたいと思います。
単純・複合拍子については、拍子記号の分子が
２，６→２拍子系
３，９→３拍子系
４，１２→４拍子系
拍子に絡んで必要な事項を追加しておきます。
まず曲の最初に強弱拍がずれる場合があります。
アウフタクト（弱起）＝弱拍から曲が始まる場合をいう。
アウフタクトの曲では、最初の強拍がないので、最初の小節は拍の数が足りません。この最初の小節を不完全小節といいます。不完全小節で不足した拍分は最終小節に付けられますので、最終小節も不完全小節になります。（つまり、曲頭の不完全小節＋曲末の不完全小節＝完全小節となります。）
次に曲の途中で強弱拍がずれる場合があります。
シンコペーションです。シンコペーションとは、弱拍とそれに続く強拍を入れ替えることをいいます。
たとえば、小節末の弱拍と次小節頭の強拍をタイで結ぶ場合や、強拍の位置に休符が来た結果、本来弱拍のはずの休符の後の音符が強迫になる場合などがこれにあたります。
今回で楽典シリーズは１０回のうち半分が終了しました。しかし、楽典の最も厄介なところはこの先の調や和音です。出来たら６月頃までには楽典シリーズを終わらせたいなと思っています。（調の箇所は何回かに分割するかもしれませんが。）
【2009/01/04 21:44】 楽典 |
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